说窗3——窗框：窗饰边，侧壁，窗楣，窗台

明确了基本的尺度和位置后，我们可以进入下一尺度，从窗框说起。窗框指的是围绕窗户四周的边框：上面的叫“窗楣”，下面的叫“窗台”。两边的稍微复杂一点，洞内的叫“窗洞侧壁”（中文不常用），外面示人的叫“窗饰边”（中文不常用）。这些名称现在还在用的构造概念，其源头是古典建筑那套绅士化的建筑语言。所以再早哥特时期有没有这些概念？不明显。没有绅士化的地方民居中有没有这些概念？也不明显。功能性的城堡和要塞建筑里有没有这些概念？基本不考虑。

窗饰边

这里不想通过百科全书式的列举来展开各类建筑的窗户，尤其是正统建筑史关注的那些。而是想通过一个混搭的案例切入，那就是立面绅士化的民居。这些房子都没有经过正规建筑师设计，但是却向往古典建筑的绅士化表达。它们大致分布于通往威尼斯的商路上，也就是在今天的南德Oberbayern，奥地利西部山区Tirol，意大利最北部山区Süd Tirol，瑞士最东部山区Engadin。

这些窗户的最大特征就是用各种绘画技术绘制一个二维的窗框，也就是“窗饰边”，它不仅用于装饰窗户，还能在立面上统一窗户的大小。而这两个动作，其实就已经非常建筑设计了。在绅士化的设计语言里，“窗饰边”不仅用于创造秩序，还可以让窗户显得更加生动，这是更加接近现代艺术的审美而已。

窗洞侧壁

Engadin地区民居的窗户的另外一个主要特征，甚至是最重要的特征就是倾斜的“窗洞侧壁”。这是民居中争取阳光的努力，尤其是上侧壁，一定要争取阳光角度。Rudolf Olgiati在flims的民居设计中系统化的借用了Engadin民居的特征，转角窗+柱，拱洞，楼梯，以及“窗洞侧壁”。

另外，就像在《说窗2——墙内窗位》中说的一样，德国建筑师非常喜欢操作左右两边的“窗洞侧壁”，但其来源跟民居关系不大，而是绅士化的巴洛克手法。另外对于门洞，这种类似于哥特教堂入口的处理也比比皆是。总之，欧洲建筑师总是希望通过窗洞表达出超厚墙面的效果。

窗楣

窗楣（过梁）更多是一个建筑史概念，它伴随着”方窗”而出现，因为之前哥特时期人们需要拱去处理窗洞跨度，而到了文艺复兴则开始不再是必须。当时人们那些从罗马学过来的窗框作为装饰镶嵌到砖头里，有的甚至是后加改造的，跟结构没有一点关系。而且即使回溯到罗马，像哈德良别墅里的古典细节也都是用石膏装修出来的，后面是砖过梁（暂且不去深究修复痕迹），也就是说从最开始，绅士化建筑中窗楣窗框的结构作用就是值得被怀疑的。

而现代主义建筑里已经很少再对窗楣做件组合表达了，如果有，那也必须充分强调起结构作用，就像路易康，Bienefeld这些人极力表达的那些结构过梁。似乎只有这样做，窗楣和窗框才有出现的合法性。可后来到了保温时代，这仅有的一点点合法性也即将被动摇。

没有结构作用的镶嵌窗框

罗马时期把拱装修成梁

窗台

窗台的作用是散水，把窗洞里的水尽量排出去。但也有人选择把窗台做成内排的小水池，以保证立面清洁。但总而言之，现代建筑里已经很少再对窗台做什么表达了。技术细节请参考《如何做个不进水的入口？》https://www.douban.com/note/812896820/?_i=13856005GhaSPH《微排水》https://www.douban.com/note/842566976/?_i=13855935GhaSPH

窗户构件的现代异化

石油危机之后，欧美建筑发生了深刻的变迁。其中最显著的一点是更加重视保温层，尤其是外保温。因为保温本身是浮层，它将掩盖所有的建筑构件，以至于之前提到的窗户四元素就失去了其本意。比如现代建筑中的侧壁通常都会做极简表达，要么用颜色，要么换材料，这或许才是对覆层最好的表达。再在比如窗楣，很明显它已经彻底失去了结构意义，虽然原本的结构意义也不大。但现在窗楣要么作为窗帘盒，要么作为水平遮阳。再比如传统的线脚，到了保温时代，它最大的意义是水平防火隔离带，尤其是对于木质外墙。

结语

我们总听说Baukunst（建造艺术），其实它就是要围绕最基本的建筑构件，通过演绎做设计。而落实到窗户，这里终于可以请出本文最大的咖，Peter Zumthor再1986年5月20日入选BSA时所作的演讲——格劳宾登的窗。他举了10个案例，最后讲了86年第一个自宅时的小窗。我想这既是Zumthor通过建筑调研学习建筑的方法，也是他延续传统设计的路径。

这些门门窗窗的小构件就像书法中的笔画，不同字体间的区别，不同书法家的气韵就体现在分毫之间。而对于学书法的孩子，我们会先听宋徽宗的故事，然后再练瘦金体吗？还是说先学安史之乱，然后再临摹颜真卿的祭侄文稿？答案见仁见智。而这刚好也是关于“Baukunst（建造艺术）与Architecture（建筑学）之间关系”比喻。