同女性受害影像决裂

最近上映两部讲述女性受害的影像，一部是《初步举证》，另一部是《还有明天》。 我不能忍受这样的影像，看不下去。 如果说看文艺片是忍受无聊，那么看虐女影像就是忍受痛苦。 不善忍痛是我这样的人的天性。 一位现实中的女性受害，她当然有权讲述自己的故事。但是一个虚拟的角色，却要模拟虐待女性的场景，才能诞生。是一种市场畸形。 电影是昂贵的艺术。资本选择了虐女影像，自然有它的市场考量。女性苦情角色，是一种传统设定。它在长足的历史中拥有观众的宽容。戏剧积累到今天，编剧们不再向生活索要情节，而是向新闻索要故事，向剧集寻求经验。今天影像已经变成过去影像的复制品。影像指导生活的方式。因为短视频的出现，观影已经变成了主要的生活内容。虚拟的模拟，是影像新的生产方式。我们正在经历一个深度异化，逐渐坍缩的世界。 专注于女性的痛觉的剧情片，恰恰是近年崛起的一个类型。并且，似乎是针对女性观众建立的。专注于女性的痛苦，利用痛苦来操控观众。痛苦作为一种影像的卖点，催泪只是导演的手段。女性的痛苦，不是必然的女性主义。感受痛苦是一种天分，却不是为了让女性忍受折磨。 虐女影像的广泛传播，是一种对女性群体形象的伤害。影像建立了新的现实，即女演员受害，观众受苦。更不可接受的是，它还要冠以现实主义的标签。我们并不歌颂泼妇，也不传扬女性暴力。我们传播虚构女性受难，然后用现实予以对应。这无疑是糟糕的构建。 女性的痛苦是一种驯化的手段。如果忍受是一种正常，那么痛苦就变成了必须。为了接受痛苦，我们要从心理上合理化这些。忍耐会变成忧郁，伤痛会变成黏连。我始终相信女性自然的生存本能。这种本能就是避免伤痛，逃离痛苦。我承认我被无数女性斗争并且胜利的故事鼓舞，我承认我会模仿那些女性抗争的事例。 我也从失败的反抗中学习。 至少我的本意不是苛责女性创作者。女性导演可能存在更大的困境。因为她们会被提出更高的要求，面临多重的审视。女演员们被艺术要挟，表演裸露，受伤，也许并没有得到足够的保护。能够上桌，也许已经是无数的抗争的结果。 “存在是剧烈的”