永乐宫搬迁的奇迹

一部《黑神话：悟空》的电脑游戏风靡海内外，也带火了作为故事取景地的众多山西古建。去年深秋的一天，我走进山西芮城永乐宫景区，便看见一块提示此地是《黑神话：悟空》取景地的广告牌，上书一句广告语——“永远为中国文化热泪盈眶”，让我哑然失笑，觉得这多少有些煽情了。当然，永乐宫在中国古代建筑史与文化史上的地位我有所耳闻，它是为纪念八仙之一的吕洞宾于元代年间开建，与北京白云观、陕西户县重阳宫并称为中国道教三大祖庭。原址在芮城西南20公里的永乐镇，上世纪50年代末，国家兴修三门峡水库，永乐宫位于库区内，经周恩来总理批示，在当时国力极其贫弱的背景下，水利部专门拨款220余万元，从1959年至1966年，将永乐宫整体搬迁至县城北面的西周古魏国都遗址保存。

跨进永乐宫主殿三清殿（又称无极殿），四面墙壁上所绘的壁画栩栩如生、灵动飞扬，一下子把我给震住了。这整幅壁画名为《朝元图》，是世界古代史上单体面积最大的一幅壁画，高逾四米，画的是道教中的360值日神仙（其实为290人），以八个主神为中心，他们穿戴帝后装，或坐或立，神情庄重，仪态万方。围绕这八个主神的有仙伯、真人、神王、力士、金刚、玉女等，男女老少，表情各异，或执笏板，或握剑戟，或持伞扇，或捧宝物，或和颜悦色，或怒目圆睁，或左顾右盼，或意气奋发。那衣饰与袍带的线条之流畅飘逸，宛如云霞飘舞，林海生风，让人不禁想起 “吴带当风”的典故； 400平方米的壁画所产生的非凡气势，波澜壮阔，华丽辉煌，竟让我感动地落泪了。

更让人感动的是永乐宫的搬迁。其重中之重无疑是龙虎殿、三清殿、纯阳殿、重阳殿总共超过1000平方米的壁画的揭取。为了最大限度地保护这些稀世珍宝，壁画切割采取了不均分切割法，即按照人物的头部边缘和衣冠轮廓来切分，尽力不损伤画面的精细部位。为了赶在三门峡水库1960年蓄水前完成揭取任务，文物专家、工程技术人员和民工们白天黑夜加班加点，仅用三个多月时间就完成了1000多平方米壁画的切割工作。揭取下来341块大小形状不等的画块，每块用两张木板夹住，木板的顶端用90度的角铁固定，木板与画块之间的空隙垫以棉花与纸，防止壁画的形象与色彩被擦坏。

当时从永乐镇到永乐宫新址的25公里没有一条路，为保证搬迁的如期进行，芮城县委、县政府动员沿线的各个村镇组织大量民工投入修建，终于平整出了一条黄土路。运输壁画和从永乐宫拆卸下来的大量建筑构件、文物等需要车辆，可当时整个晋南地区的政府机关没有一辆运输汽车，时任山西省长的卫恒接到报告后专程下来调研，当场拍板，从太原调来四辆苏制“嘎斯”货车，专门用于永乐宫的搬迁工作。搬运的时候，那些画块专门放入特制的木箱，木箱上下绑好弹簧，然后才小心翼翼地放进车厢；为了减少震动，运输时卡车的轮胎特意放掉一些气，时速保持在10公里左右，341块壁画整整运了40天，奇迹般地无一损伤；而大量的建筑构件，技术人员一丝不苟地登记编号，搬到新址复原时无一差错。

然而，就是这样一项开创了中国古代建筑搬迁历史先河的伟大工程，由于当时中国尚未加入联合国，而几乎不为外界所知晓。差不多同时期，在地球另一端的北非，为了消除尼罗河的水患，解决灌溉问题，埃及与苏丹政府决定在尼罗河上修筑阿斯旺水坝，大坝的建成必然导致沿岸大量的古建筑与文物遗址沉入河底，从而惊动了联合国。联合国教科文组织发出呼吁，51个国家闻风响应，从1960年起，由24个国家的考古学者进行了40多次实地考察，经过精确测量和计算，将22座庙宇化整为零，转移到安全地带复原重建。其中最著名的埃及阿布辛贝神庙，采用瑞典专家提出的切割拆卸重新安装方案，耗资3600万美元，工程持续四年，将神庙后移180米，在比原址高65米的地方恢复重建，再现风采。

历史不会湮没，明珠重现光芒。黄河可以作证，中条山可以作证，那600多位为永乐宫搬迁作出巨大贡献的文物专家、技术人员、官员与民工，是保护中华文化、赓续华夏文脉的功臣。