后摇进清华 | 漫谈独立音乐 Live 在学校的可能性

有个叫「不对称摇滚集」的系列挺特别，4 支器乐摇滚乐队在清华的一个剧场内演出。

非校园独立乐队在学校里的演出并不常见，后摇就更少了。原因其实比较简单，一是学校内的演出并没有商业化，外部主办方没有资质或渠道去学校内举办一场演出；二是学校本身对出演的乐队、曲目、内容有自己的标准，进而导致因各种原因哪怕被提案上去，也被否掉的情况。

但也有事成者。

2009 年，澳门后摇 WhyOceans 应澳门大学学生会国际电影学会邀请，联合沼泽乐队于「After Silence - 默片现场配乐音乐会」为多套美国及西班牙早期默片电影作现场配乐演出，大获好评。WhyOceans 更被认为是首队成功作默片现场配乐的澳门独立乐队。

2015 年，时过夏末受香港大学学生会音乐社邀请，前往港大演出，一同同台的还有草莓救星和 Downer 乐团，这个阵容哪怕放在当时的市场上，已经算得上很稀有了。

至于去年的 11 月底，时过夏末参演的上海交大第十一届绿洲音乐节，则更是风风火火，以至于 E 君某不听后摇的某好友在现场听完时过夏末买了一张唱片，后摇乐队进校园的破圈效应可见一斑。

但也有不成功的案例，研究生 Dylan 曾力推安尼西亚在四川的某 Top 高校的校级舞台演出，活动向上报之后被叫停，负责的老师表示：一是感觉内容不适合作为一个学校官方主办的演出来呈现，建议让社团办一个小活动；再一个是不太认可乐队的影响力，表示以往这一平台的嘉宾都是院士级的学者或著名艺术家，担心师生的的参与度不够高。

于是这件事就此遗憾作罢。

一般来说，外来资本或“非校园人员”除非关系很硬，很难推动进校园的演出，反而是校内的组织（学生会、社联等）或同学来发起，比较容易得到学校的支持。

本次的「不对称摇滚集」便是 THU 里做心理疾病研究的博士生 Oslo 和”逍遥夜“的老师同学发起的。「LIVE逍遥夜」是新清华学堂的一个演出项目，Lur:、缺省、Alexandre Herer 都曾登上这个舞台，目前应该是全国仅存的校园内持续运营的 LIVE 现场。

Oslo 喜欢了纯器乐音乐多年，出于“‘人声’为主旋律依然是主流流行音乐表现形式，来的校园的流行乐演出也是人声为主的风格，希望更多的人喜欢器乐为主旋律的演出”的动机，他组织了这个系列的表演。

一般来说“如果是学校官方组织的音乐活动，学校会首先会考虑该组艺人是否是劣迹艺人，有没有政治上的风险。其次是他的音乐圈内知名度或者影响力，总体来说希望是音乐圈内知名度或影响力高的艺人/音乐人来到学校，不希望是流量明星，流量太大的人对学校也不一定是好事。”学校会更加尊重音乐人在自己音乐类别的真实实力，而非流量和声量。而如果是学生民间组织发起，则更趋向于顺应同学们自己的审美。

当 E 君问到校内学生对于器乐摇滚的态度时，Oslo 说“一类是普通爱好者（70%），没有对音乐风格有基础认知，会因为本周五没有事情，跟随身边朋友一起去买票看演出；一类是音乐发烧友（30%），对不同器乐摇滚乐队有自己的评价和认识，会加入到校外乐队的邀请中来。”而在国内 Top 2 的两家大学，这样的发烧友会更多。

因为是学生自己发起，所以在推进中一般要解决两个问题。

“第一大阻力，学校行政层面的审批同意，艺人肯定无政治风险，同时活动日期非敏感时期，与学校特别活动无冲突。保持与学校各部处的良好关系，合情合理进行活动申请。第二大阻力，校外乐队的秀费和演出成本，目前是个人出资（校友）+ 拉赞助解决两大方式结合。”

有一些后摇乐队就来自校园，比如沼泽发迹于广工，海亮：“我们最开始在校园玩乐队的时候，是叫做‘广工校园电声小乐队’。”

乐队们走出校园之后，若能返回校园，何况不是一种“化作春泥更护花”。

祝好。