日本电影文摘 山田五十铃
女优在日本电影中的重要地位不言而喻，但在日本电影之初，演员都来自清一色男人的歌舞伎演员，像那时很多国家的传统一样，女人不能抛头露面，所以电影中的女性角色统统由歌舞伎男旦妖冶出演，直到归山教正倡导新剧(相对于传统歌舞伎演变而来的新派剧，新剧是受西方现代戏剧影响发展起来的类型)运动，才涌现出女演员。选择山田五十铃开始昭和电影的女优篇，不仅因为她在《电影甸报》1995年电影百年十大女优排名中与原节子并列第一、演技和地位之高，更因为日本两大女性电影巨匠沟口健二和成濑巳喜男，都曾在她身上找到了最初的灵感。
古装女王——山田五十铃
日本电影有公认的四大女优：山田五十铃、田中绢代、原节子和高峰秀子。四人中田中绢代最年长，但论辈份，山田五十铃当之无愧为前辈，这多少归功于她的年少成名。拜其新派剧演员的父亲山田九州男所赐，14岁的山田五十铃在1930年便进日活，定位很明确，古装戏和当家花旦。入社第一年她就首登银幕担任女主角，与当时最红的古装片男星大河内传次郎演对手戏，同年共出演15部电影。让同龄女演员望尘莫及的是，与她合作的那些顶级大导演的名字，拼起来就是半本日本电影历史书——伊藤大辅、内田吐梦、牧野雅弘、稻垣浩、山中贞雄、伊丹万作……经过他们的培养和提携，山田五十铃用短短三四年，在18岁的时候就确立了古装片头号女演员的地位。
所谓被神眷顾的人，就是山田五十铃这样的幸运儿，在电影工业尚不稳定的三十年代，山田五十铃所遭遇的每一次变故都是机遇。1934年，日活太秦摄影所制作部长永田雅一与社长闹矛盾而退社，自组创立第一映画社，伊藤大辅和沟口健二紧随其步入社，山田五十铃也跟着跳槽，不过这一冒险举动并非年幼的她所能决定，而是她的母亲意向所致，这位慈母在她六岁起就训练她常磐津歌舞伎、三弦技艺，清元小调等，再兼山田天生娇小玲珑和纤细五官的古典相，让沟口健二赞叹不已，后来沟口看上同样小家碧玉的田中绢代，也是这种审美的延续。沟口健二与山田五十铃在第一映画社合作的电影，包括泉镜花小说改编的《折鹤阿千》、改编自莫泊桑《脂肪球》的《玛利亚的阿雪》以及翻拍版《虞美人草》——1921年铃木善太郎执导的原版，成就了日影史上第一个电影女明星栗岛纯子。但这些片子都未能让他有所作为，急于翻身的沟口决定拍摄冈田三郎小说《三枝子》，主演依旧是山田五十铃，作家好友原健一郎向他推荐了日活年轻有为却一直熬不出头的编剧依田义贤。电影后来大获成功，成为日本有声片初期现实主义电影的名作，其名《浪华悲歌》。影片对于沟口健二女性电影的成型，起到了开山的作用，并奠定了沟口与两个人的交情——那个作家好友原健一郎后来拿出自己的小说《元禄忠臣藏》让沟口拍成了一套史诗片，依田义贤自此开始与沟口近二十年的合作，创作出《残菊物语》、《西鹤一代女》、《雨月物语》等影史佳片。而对于山田五十 铃，《浪花悲歌》更是一颗回魂丹，山田18岁时与男演员月田一郎结婚，并生下一女美智子(即为女演员嵯峨三智子)，那时，女演员结婚生子等同于断了自己的演艺之路，但在1936年，《电影旬报》年度十佳片评选，《浪花悲歌》列第三，沟口和山田的另一部影片《祗园姐妹》列第一，山田五十铃蜕变为人气绝顶的大女优。
然而第一映画还是因为经营不善而倒闭，沟口健二和山田五十铃为继续跟随转任新兴电影厂京都摄影所所长的永田雅一，而进入新兴，但沟口分配到东京摄影所，山田分到了京都摄影所，处于“蜜月”期的搭档不得不分道扬镳。两人重聚是在二战接近尾声的1945年、带有国策意味的《名刀美女丸》中，片子在极其恶劣的条件下拍摄而成，沟口和山田都表示不满，更糟糕的是这竟然是两人最后一次合作。之后沟口健二进入了与田中绢代的后辉煌期，而山田五十铃进入新兴电影厂后发展并不顺利，她吃回古装美女老本，重复着二流古装片，演技显然未得到满足，于是在两年后迅速跳槽至东宝。
进入东宝后，山田五十铃接的第一部戏就是成濑巳喜男的《鹤八鹤次郎》，山田扮演三弦琴艺人鹤八，超级美男长谷川一夫扮演民谣歌家鹤次郎，古装片出身的二人郎才女貌，颇为登对，但成濑是不会让男女主角夫唱妇随的，反之填满了女性走投无路的悲凉和无奈，界定了成濑女性电影的风格。这之后山田五十铃与长谷川一夫结为长期搭档，合作了诸多片子。有意思的是，其中以松井须磨子为人物原型的《女优》，与沟口健二在松竹所拍、田中绢代主演的《女优须磨子之恋》撞车，虽说山田五十铃是前辈，但田中绢代正值黄金期，反而被夺走了些许风头。
山田五十铃年少成婚，但为人风流，先后与花柳章太郎、衣笠贞之助、下原勉等人传绯闻，而且大部分是真的，1950年山田再婚嫁给拍片认识的男演员加藤嘉，受其影响，思想偏左，出演了多部独立电影，也因此受到牵连，在五十年代后半段时间内，松竹、东宝等主流电影出演纪录空白，直到1956年，风波平息，才回到久违多年的大女优位置上。此时，田中绢代、高峰秀子等已是女优中的中坚力量，山田五十铃看似日薄西山，谁知仍然回转有力。依然讲述成濑巳喜男式风尘女故事的《流浪记》，云集田中绢代、山田五十铃、高峰秀子、杉村春子，乃至沉寂1 8年重新出山的栗岛纯子等大女优互拼演技，热闹得不得了，但最出彩的仍然是山田五十铃，当年的蓝丝带、《旬报》无不授予其最佳女演员奖。在第二年凭黑泽明的《蜘蛛巢城》又获《旬报》最佳女演员后，山田五十铃银幕成就达到最后的巅峰。五十年代末，山田五十铃签署东宝演剧部，享受着舞台剧名旦的后半生，与水谷八重子、杉村春子并称日本舞台剧三大女优。
2009.08.119
古装女王——山田五十铃
日本电影有公认的四大女优：山田五十铃、田中绢代、原节子和高峰秀子。四人中田中绢代最年长，但论辈份，山田五十铃当之无愧为前辈，这多少归功于她的年少成名。拜其新派剧演员的父亲山田九州男所赐，14岁的山田五十铃在1930年便进日活，定位很明确，古装戏和当家花旦。入社第一年她就首登银幕担任女主角，与当时最红的古装片男星大河内传次郎演对手戏，同年共出演15部电影。让同龄女演员望尘莫及的是，与她合作的那些顶级大导演的名字，拼起来就是半本日本电影历史书——伊藤大辅、内田吐梦、牧野雅弘、稻垣浩、山中贞雄、伊丹万作……经过他们的培养和提携，山田五十铃用短短三四年，在18岁的时候就确立了古装片头号女演员的地位。
所谓被神眷顾的人，就是山田五十铃这样的幸运儿，在电影工业尚不稳定的三十年代，山田五十铃所遭遇的每一次变故都是机遇。1934年，日活太秦摄影所制作部长永田雅一与社长闹矛盾而退社，自组创立第一映画社，伊藤大辅和沟口健二紧随其步入社，山田五十铃也跟着跳槽，不过这一冒险举动并非年幼的她所能决定，而是她的母亲意向所致，这位慈母在她六岁起就训练她常磐津歌舞伎、三弦技艺，清元小调等，再兼山田天生娇小玲珑和纤细五官的古典相，让沟口健二赞叹不已，后来沟口看上同样小家碧玉的田中绢代，也是这种审美的延续。沟口健二与山田五十铃在第一映画社合作的电影，包括泉镜花小说改编的《折鹤阿千》、改编自莫泊桑《脂肪球》的《玛利亚的阿雪》以及翻拍版《虞美人草》——1921年铃木善太郎执导的原版，成就了日影史上第一个电影女明星栗岛纯子。但这些片子都未能让他有所作为，急于翻身的沟口决定拍摄冈田三郎小说《三枝子》，主演依旧是山田五十铃，作家好友原健一郎向他推荐了日活年轻有为却一直熬不出头的编剧依田义贤。电影后来大获成功，成为日本有声片初期现实主义电影的名作，其名《浪华悲歌》。影片对于沟口健二女性电影的成型，起到了开山的作用，并奠定了沟口与两个人的交情——那个作家好友原健一郎后来拿出自己的小说《元禄忠臣藏》让沟口拍成了一套史诗片，依田义贤自此开始与沟口近二十年的合作，创作出《残菊物语》、《西鹤一代女》、《雨月物语》等影史佳片。而对于山田五十 铃，《浪花悲歌》更是一颗回魂丹，山田18岁时与男演员月田一郎结婚，并生下一女美智子(即为女演员嵯峨三智子)，那时，女演员结婚生子等同于断了自己的演艺之路，但在1936年，《电影旬报》年度十佳片评选，《浪花悲歌》列第三，沟口和山田的另一部影片《祗园姐妹》列第一，山田五十铃蜕变为人气绝顶的大女优。
然而第一映画还是因为经营不善而倒闭，沟口健二和山田五十铃为继续跟随转任新兴电影厂京都摄影所所长的永田雅一，而进入新兴，但沟口分配到东京摄影所，山田分到了京都摄影所，处于“蜜月”期的搭档不得不分道扬镳。两人重聚是在二战接近尾声的1945年、带有国策意味的《名刀美女丸》中，片子在极其恶劣的条件下拍摄而成，沟口和山田都表示不满，更糟糕的是这竟然是两人最后一次合作。之后沟口健二进入了与田中绢代的后辉煌期，而山田五十铃进入新兴电影厂后发展并不顺利，她吃回古装美女老本，重复着二流古装片，演技显然未得到满足，于是在两年后迅速跳槽至东宝。
进入东宝后，山田五十铃接的第一部戏就是成濑巳喜男的《鹤八鹤次郎》，山田扮演三弦琴艺人鹤八，超级美男长谷川一夫扮演民谣歌家鹤次郎，古装片出身的二人郎才女貌，颇为登对，但成濑是不会让男女主角夫唱妇随的，反之填满了女性走投无路的悲凉和无奈，界定了成濑女性电影的风格。这之后山田五十铃与长谷川一夫结为长期搭档，合作了诸多片子。有意思的是，其中以松井须磨子为人物原型的《女优》，与沟口健二在松竹所拍、田中绢代主演的《女优须磨子之恋》撞车，虽说山田五十铃是前辈，但田中绢代正值黄金期，反而被夺走了些许风头。
山田五十铃年少成婚，但为人风流，先后与花柳章太郎、衣笠贞之助、下原勉等人传绯闻，而且大部分是真的，1950年山田再婚嫁给拍片认识的男演员加藤嘉，受其影响，思想偏左，出演了多部独立电影，也因此受到牵连，在五十年代后半段时间内，松竹、东宝等主流电影出演纪录空白，直到1956年，风波平息，才回到久违多年的大女优位置上。此时，田中绢代、高峰秀子等已是女优中的中坚力量，山田五十铃看似日薄西山，谁知仍然回转有力。依然讲述成濑巳喜男式风尘女故事的《流浪记》，云集田中绢代、山田五十铃、高峰秀子、杉村春子，乃至沉寂1 8年重新出山的栗岛纯子等大女优互拼演技，热闹得不得了，但最出彩的仍然是山田五十铃，当年的蓝丝带、《旬报》无不授予其最佳女演员奖。在第二年凭黑泽明的《蜘蛛巢城》又获《旬报》最佳女演员后，山田五十铃银幕成就达到最后的巅峰。五十年代末，山田五十铃签署东宝演剧部，享受着舞台剧名旦的后半生，与水谷八重子、杉村春子并称日本舞台剧三大女优。
2009.08.119
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左上图 ：山田五十铃的古装锋芒是日影一绝，熟年后更带上了女王般的气质（《青铜的基督》1956） |
