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最喜欢画廊两女一男对影念白的桥段，感觉致敬了《狂人皮埃罗》。只不过《皮埃罗》里众人是在讨论跑车、香氛、电影和内衣，而《爱情神话》里的人在讨论男女和感情。电影了解并呈现，但又不沉溺它拍摄的生活。人们费尽心思，观看阅读了大量艺术作品，只为得到启示摆脱一种无爱的生活，但到头来也只能故作老成地将自己的思考用他人的语言说出来。保留学徒的稚嫩和谦卑，或许能让我们离彼此更近一些。
李小乐是这部电影里每个主要角色的Manic Pixie Dream Girl，安全地为他们提供了一个排解孤单与逃离无趣的投射对象。她随心所欲，做的每件事看似只为了让自己更快乐，撒的每个慌看似只为了让自己更自由——一种不必被束缚在任何一个身份下（包括自我）的自由——但其实这些快乐与自由并不存在有意义的主体。她完全成他人嫁妆，在不追求任何结果的吵闹过后，乖乖收拾离开那些被她悬浮的热情与灵气所拯救的人的生活。本片大量致敬了《春光乍泄》，但李小乐绝不像何宝荣，她过于沉重的家庭史让她没一丝无脚鸟来去自在的轻盈；她也不是《暖暖内含光》里的克莱门汀，她的冲撞更多只是一种无目的的情绪，自我匮乏的人从来知行不一。但电影里的外星剧组却实实在在像毕赣的诗，衔接了时空临崖的断裂，抚平了故事模棱两可的褶皱，然后笑劝观众不必深究。
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同感，感觉他们在建立一种新的、有待在未来被克服的道德。旧的道德已经破碎，但人无法脱离道德这种病症而存活，因此生命展开了自救。 济贫院长正太喵的广播
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