mustard的评论(11)

这篇书评可能有关键情节透露

形成期的日本艺能 本书的探讨范围为院政时期到南北朝时期的艺能发展和演变，作为艺能的形成期，这一时期艺能最大的特点，就是尚未分化出各自的独立性，于是，不仅艺能形式十分繁杂，分化演变过程也极难理清，单举“田乐”，就存在三种不同的“田乐”（“田植”田乐、“田乐法师...  (展开)

几原邦彦素以风格前卫著称，最近导演的动画《皿三昧》中，河童夺取尻子玉的场景尤其“风味浓郁”，大概是几原动画众多变身场景中最让人眼界大开的一幕，其本人也对这一幕异常执着，不仅在访谈中表示尻子玉是本作重要的主题，甚至不惜亲自上阵实演。 河童是日本家喻户晓的妖怪之...  (展开)

这篇乱七八糟、漫无边际、毫无根据的随想，下笔的动机只是前几天突发奇想，如果是在没有鬼的真实世界里，确切说，在过去的民俗社会里，炭治郎的真实人生是怎样的。虚构的人物往往存在真实的痕迹，即便作者没有刻意注意历史、民俗的背景，也难以否认人物设定与民俗文化之间的互...  (展开)

折口信夫的特质 在日本近代学者中，折口信夫是一个特殊的存在。在柳田国男影响下成为民俗学者，另一方面又是国文学者，《万叶集》全口语译第一人，而作为歌人在和歌界占有一席之地，另外还创作小说。上野诚在本书中评价说： 折口属于少数派。与其说是光，更像是背后的影，他的...  (展开)

这篇书评可能有关键情节透露

某位日本文学评论家在研究村上春树时说过一句大胆的评论：日本文学在80年代成为仅有结构的文学。不过，“仅有结构”，或许并不是对文学性的贬低，在近代文学诞生以前的神话、民间故事中，也存在某种结构，但无法否认这些作品的文学性。 而当今日本的亚文化（动画、游戏等）在世...  (展开)

这篇书评可能有关键情节透露

并不完全是本书书评，但参考了大塚在本书的评论，作为书评记录一下。 漫画不过是符号 被誉为“漫画之神”的手冢治虫，在晚年曾发表过一段自嘲性的感言： 我画的漫画不过是一些符号的组合……比如惊讶的时候圆睁着眼，生气的时候皱起眉头，总之，会有一定模式存在，所以说是一种...  (展开)

不愧“语言的魔术师”，已经彻底成为镜花世界的とりこ了，虽然是短篇也足窥其魅力。第一，叙述推进情节，叙述结构依然是他有名的套匣式，加之是复数的第三人称叙述者，时间线非直线，也非自然发展顺序，看似杂乱，实则充满立体感和悬念，文字虽不易读却手不释卷。第二，色彩鲜...  (展开)

《明治维新 1858-1881》是坂野润治在近现代史上的又一部力作，在另一部作品《昭和史の決定的瞬間》中，他通过分析30年代日本议会政治的情况，指出日本战前（卢沟桥事变前）仍存在言论自由，对“国民不知真相被拉入战争”这种一贯的说法提出了质疑。在《明治维新 1858-1881》中...  (展开)

这篇书评可能有关键情节透露

末木文美士的《日本佛教史》并不单纯是一本描述日本佛教发展阶段的历史书，就如他在自序中所说：“我正准备的这本书.......将会在‘思想’上更用心.....，而且不单纯是思想上的问题，也融入一些与文化相关的东西。”因此，虽命名为“佛教史”，本书更注重讨论在日本佛教思想史...  (展开)