Dear Cosmos
一个不为历史和荣誉所知的青年
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评论:
夜明けのすべて
- 《花月杀手》中的省略式正反打（超多GIF，流量慎点）
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(一个不为历史和荣誉所知的青年)
评论:
Killers of the Flower Moon
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Dear Cosmos 看过 少数派报告 Minority Report (2002)
完全不是想像中那样的硬科幻，预视未来的能力竟然来自嗑药？这一看就是来自美国70年代的想象。不过对全景敞视监狱的构想倒是先进，全屏幕广告会扫描你的视网膜呼叫着你的名字进行“个性化推荐”真是相当超前的预言 。为了配合“先知”和“圣殿”之名，全片的室内光效都像教堂似的。看到最后幡然醒悟，这不是一个典型的黑色电影框架吗？神探警察被构陷离弃罪案，一边逃亡一边调查真相，结果最后查到的是警局内部的腐败。好莱坞故事生产的奥秘，或许就是如此换汤不换药。
Dear Cosmos 看过 黄飞鸿 黃飛鴻 (1991)
徐皓峰在《刀与星辰》里有两篇文章，一篇是《武侠电影与传统文化》，一篇是《徐克的分寸感》，在本片都有极好的体现。开篇的场景就极富代表性：伴随黄飞鸿出场了半个世纪的舞狮情节，这次从市井武馆搬到了水师甲板，鞭炮声引发了西洋舰队的紧张——这个戏剧冲突从成立到执行都相当无厘头，却让类型片的价值观得以确立。留学回来的徐克热衷于将民国时期混杂的东西方冲突、民族冲突、君民冲突以及最重要的现代性冲突一再复现，而且让黄飞鸿亲自说出“我们功夫再好，也抵不过洋枪”，最终矛盾的解决是将民族冲突转化为民族内冲突，要想驱逐鞑虏先得团结起来，武侠片应对的从来不是亡国的焦虑，而是亡天下的绝境。在此观念的影响下，影片的许多桥段相当没头没尾（尤其那个工农被英军射击的段落），但却实现了主题的贯彻。徐老怪的镜头真是飞天遁地无所不能。
Dear Cosmos 看过 福音战士新剧场版：Q ヱヴァンゲリヲン新劇場版：Q (2012)
尝试了很多遍，看TV版依旧只能坚持3集。赶上资料馆连映，抢票又只抢到这部最抽象的。这一看给我厌蠢症要气出来了，真嗣用扶不起的阿斗来形容都是抬举，谁的话也不听就主打一个叛逆，脑子里想的嘴里念叨的永远是救没救下绫波丽给人感觉像渴批，全片看下来我像是在一个密闭房间里看一个早泄少年硬要打胶打不出来恼羞成怒一样无语和折磨，到最后也是三棒子打不出个闷屁。叙事带给人超绝后现代拼贴感，算是第一次切身感受到东浩纪所说的“数据库叙事”是啥样了吧。也许理解真嗣就是要和他一样把全世界当做他自慰的房间，要全世界为他的阳痿负责，原来这才是御宅的core吗？
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