皖夏
无奈泉水总是不回头
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皖夏的评论 · · · · · · · · · · ( 评论6 )
- 中产阶级的欲望与梦魇
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皖夏
(无奈泉水总是不回头)
评论:
La Niña Santa
- 《沼泽》：景框之外有什么？（评论翻译）
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皖夏
(无奈泉水总是不回头)
评论:
La Ciénaga
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父母离异，搬家分居，这对于大人来说的理性抉择，在孩子看来却是天崩地裂的动乱，她不理解自己赖以维系的稳定生活为什么有一天会大变样，她的时间观还相信着永恒静止，就像全家人每年都会去琵琶湖旅行那般循环往复。可是到了某个节点，她突然意识到时间是线性的无法回头，而前方是名为成长的门槛，她必须要迈过它，与过去告别。电影关照到这类微小的时刻以及细腻的心路历程，它是由孩童之眼过滤后的现实无常与乖谬，没有过多的歇斯底里，连问题的解决方式都透着闹剧式的天真。它没有以成人的思维去想象孩子的内心世界，而只是静静地凝视她的面孔，在那平和之下的万千褶皱里体察喧嚣与孤寂、内敛与悲伤。题材和立意有点接近德西卡早年表现中产阶级婚姻的《孩子们在注视我们》，都是富于爱心的导演。
有意味的是视角的选择，影片的主题是家庭伦理片常见的利益纠纷，所处理的核心冲突也即传统儒家文化渗透的东亚式家庭观在金钱主导的现代性社会之下分崩离析。如同是枝裕和的艺术风格，将人情交往不明觉厉的寒凉裹藏在细碎绵长的生活之流中，这种淡漠与真情的微妙平衡通过外孙作为主角来达成。相对于隔代的姥姥，他是不会说祖籍潮州话的新一代泰国人，在家庭成员的权力关系结构中也位居下层。游离的位置带来转变的可能，影片正是通过外孙由外到内的心灵成长来体现自身的态度。他在行动上同所有人一样深谙时间换取金钱的情感经济学，却又在真实的时间流逝中逐渐承担起亲情的弥合。每场戏份都蕴含着表层与内里的双重张力，这是剧作上成功的地方。
皖夏 看过 女人世界 (2024)
实在不想打两星，但觉得导演白白浪费了值得深挖的好题材。片名女人世界看起来像是对唐人街舞女社群的整体描绘，但影片更强调她们风华正茂、青春不老的当下状态，而多过历史的探问与追寻。这固然应和了女性主义思潮打破年龄焦虑的观念，所表达的女性乌托邦愿景以及热爱生命的价值也能够极大地激发观众的共情。但就舞女身份历来携带的身体奇观、色情消费、男性凝视乃至东方主义等议题来说都有可深入的空间，影片在这些方面明显是避重就轻的。如果纪录片仅仅是留存人物的珍贵生活瞬间谨以纪念，那未免太简单了一点。从另一个侧面而言，不论是《女人世界》，还是《好东西》的高分流行，都体现出中国电影市场的女性题材是如此少。
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