皖夏
无奈泉水总是不回头
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- 中产阶级的欲望与梦魇
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- 《沼泽》：景框之外有什么？（评论翻译）
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La Ciénaga
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皖夏 看过 巴黎屋檐下 Sous les toits de Paris (1930)
默片向有声片转型阶段的代表作，如今看里头的声音运用有种蹒跚学步的稚气，但从影史价值而言，它恰恰展现了原本以画面为中心的美学是如何接纳听觉信息并为叙事的艺术性添砖加瓦。发声技术的来临曾让部分导演忧心忡忡，认为会使电影倒退至景别固定、机位不变的“百分百对白片”，那无疑又召唤回它竭力摆脱的戏剧艺术的影子。片中也体现了这两种矛盾：有时对白与画面相匹配交代情节，有时人物之间的冲突纠葛又没有声音，强调动作与表情的姿态。虽是如此，但三种基本的声音形态（人声、声响、音乐）都融贯于叙事中，以主题旋律来表现情感，画外音来连接场景，声画分离富于联想的意涵，都是那个年代前瞻性的探索。
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皖夏 看过 人海同游 (2023)
在气温骤降、北风呼啸的夜晚，看到了如此南方、如此夏天、回荡台风与雨季的电影，山林那段思绪也跟着漫游。导演很喜欢用远景来捕捉人行走在城市中的状态，以近景默默无声地凝视，辅之空镜绵延过渡。叙事信息的稀释让场景更显现其混沌不明的自然属性，人物行动不受明确的因果目的论驱使，倾向于情绪的敞开。这么做有弄巧成拙的危险，到达一定高度则是毕赣，要不然即空洞无物的文艺呻吟。所幸导演寻得了平衡，以不同人物的主观声音及故事带入超然时空，同时影像也保持简洁和克制，让感觉从不被定义的空白与断裂处生发。雷光夏的空灵怅惘也同电影的氛围基调相契合，最后在心中留下点荔枝的味道、潮湿的痕迹。
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