鹬潮繁凉
鹬潮繁凉的播客 · · · · · · ( 听过1 )
鹬潮繁凉的评论 · · · · · · · · · · ( 评论18 )
- 一场旖旎而无果的爱
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鹬潮繁凉
评论:
HIT ME HARD AND SOFT
💙Did you take my love away from me? 不然我怎么觉得爱过一场后，争取了某个随意空置的果，我却大汗淋漓、筋疲力尽。在爱和你之间，没有我。于是碧梨的歌里，那个小女孩，在花园里等待着，踱着步，眉头拧得紧...
- 封面其实是两个人，牵着手的俞静和何器
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鹬潮繁凉
评论:
鱼猎
读完，又难过，又感动。读到何器死前的倒叙，窗外突然艳阳高照的天一下子压暗，蒙特利尔大雨滂沱，电闪雷鸣。 她临死时，还在与这个对她不公的世界角力，“发现自己躺在一片没有边际的海水中，像一只摊平的千纸鹤...
這個帳號真實的誕生日：2022.02.01，也即我在雅典度過的中國農曆新年的第一天
大自然的運作裏，生命會和生命相互抵消。
逃跑的蝴蝶會落進蛛網。
一個生命穿過了針眼，就有太多的東西沒辦法穿過。
太多的生命作為代價才能換來一個生命。
切要珍惜。
電影的意義只存在於電影本身，而不是在電影之外。
虛幻的存在，有時要比真實的缺席更为强烈。
女性不是客體，她們就是整個世界。
她站在那里，就像一个小小的永恒。
為我祈禱，讓我得以在另一條道路上降生；讓我如你，毫無怯懦地淹沒。
港台電影養出來的，韓國影視/文學對我總有種莫名的吸引力。
*谢谢你們，音樂，影像，和書籍，在某個階段融化過我的心
我心中全宇宙最美麗的演員們！（根据遇到他们/她们的时间～
李知恩（我的大叔），安藤櫻（0.5毫米，重启人生），伊莎贝拉·阿佳妮（着魔），金敏喜（独自在海边的夜晚），张国荣（霸王别姬），张曼玉（阮玲玉），伊莎贝拉·于佩尔（她），梁朝伟（花样年华），张震（牯岭街），王菲（重庆森林），苍井优（百万元与苦虫女），倪妮（十三钗，天盛长歌），金智媛（我的解放日记），赵丽颖（风吹半夏，知否，与凤行），周雨彤（他乡），朱迪·科默（伊芙，救援）
相比天赋异禀，拒绝将努力进取污名化。
爱极了女性身上蓬勃的生命力。
鹬潮繁凉的广播 · · · · · · ( 全部 )
鹬潮繁凉 看过 浴火之路 (2024)
看完憤而製作資本綁定演員、剝削女性身體使其人物魅力徹底淪為男角鑲邊的拼貼畫一幅⋯輸出太多淺薄且無必要的符號，全服務於完整崔的廢柴逆襲成長線。李紅櫻充當虎狼相識、從從敵對開解的潤滑紐帶，在荒山渡劫時用兔子奶餵養男人的慈悲聖母，人販對峙時的交易籌碼（而買賣的推進是反人性的，剝離掉人物本該有的「韌與火山」特質-比如安排金福南式的反殺，只保留美貌和性獎勵兩點），背负片子近乎所有情感伤痛的重量（绝望嚎哭的母亲），最後還甚至被歸入家庭，成为男性的战利品和披荆斩棘史的注脚。最終結果就是一個刪掉也沒有太多影響的角色，我却想要去拼凑她完整的弧光（她都没有弧光），也是最讓我難受的原因。一開始我以為是苦難題材和爽片難相容，後來才被點醒，找孩子只是一个幌子，可以是任何议题/困局，把人面团似揉在一起的切口。五百不做人
鹬潮繁凉 看过 惠子，凝视 ケイコ 目を澄ませて (2022)
從頭到尾處於的被攝主體（惠子）的靜默（多數只有場景音，拳頭打沙袋、風聲、膠繩打地，人聲喧囂）似乎渲染出失語和孤獨，唯一的配樂是弟弟寫的歌，這種逾常的「不適感」進而推動觀眾去感受她永恆安靜的世界和其內在的閉環真實，如鬧鈴=風扇+震動模式，疫情下購物時佩戴口罩影響讀唇語、面對巡警疑問仍有溝通障礙；選擇寫日記作為替代表達。有意識篩掉拳擊作為運動與「燃/勵志」的勾連，轉而突出因無法聽見而預判受限、無法自辯產生焦慮不安。但有時「聲音在場」，如館長鼓勵說要有戰鬥的意志，她點頭，館長要她出聲回答—這是意志的再次堅定和確認。結尾的淡化處理延續了平等的目光，臉上還留著瘀痕的身穿建築工服的女人跑來和她道謝（離開賽場的輝煌，仍有生活的重壓），惠子含淚在河坡繼續奔跑，陽光燦爛。接受俗常卻不被俗常化，去表演性的抵抗。
鹬潮繁凉 看过 五至七时的克莱奥 Cléo de 5 à 7 (1962)
瓦爾達讓塔羅牌開啟的恐懼又焦慮的一個半小時（各種「noticing」的意象，針、破碎的鏡子、生吞青蛙的雜項、壞掉的玩偶），因為溫柔地放入了街巷的私語、雕塑模特歡快的奔跑告別（鴿鴿提醒我是安娜）、夏日樹頭的花和偶遇即將遠赴戰場的士兵後在公車的交談、火車站前的散步，而顯得具有了永恆的尺度，我看見一位女性自我的重建，在鏡子中在情人、樂手、行人之間不斷收割視線的寵兒，從惶然流淚不知何時會被病症奪走性命，到釋懷地主動去觀察（周圍不再消亡） ，他說不願用埃及艷後的名字稱呼你，他更喜歡義大利區和佛羅倫薩的花神，«on a tout le temps»。
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