大力菜

高山仰止，芳華絕代。

大力菜 看过 武替道‎ (2024)

個人觀影史第2066部。 講情懷，也講香港精神，講得也實在太老土，作為資深武術指導的董瑋居然一場秀動作的戲都沒有，偏要去攻文戲，無語的資源運用能力。 從很多香港過氣藝人或者市井街頭民眾的採訪中可以對所謂獅子山下香港精神窺見一斑，那是一種既浪漫又固執、既樂觀又盲目的頑強———無懼也無視自身的處境和年齡，認為只要肯做、肯拼就終有出路，就是洗碗也可以洗出一條路來。 這種人生態度固然有其力量，但終歸暴露了一種懶於思考和規劃的毛病；再苦再累也無怨言，但思維很固化。之前看過的一個香港街頭採訪就很反映這種矛盾：一個畢業於澳大的50歲大叔，在以洗碗為生、以公園長椅為床的處境下照樣一臉自豪地大談樂觀拼搏精神。

大力菜 看过 表错7日情 表錯7日情‎ (1983)

個人觀影史第2065部。 突然發覺，無論是靈氣起來時的可愛，野蠻起來時的霸道，還是感性起來時的淪陷（特別是哭戲）乃至聲線，葉童都與張曼玉類似，或者這就是星運裡的錯吧，有了張曼玉的大成，她的星光就自然要暗淡下來。 B哥鐘鎮濤是高配版的呂方，各方面條件都很好，但這也是無可奈何的事，他也是沒有主角相的類型，再配以憨直、不解風情這些扣分項，他的存在感不高。但葉童和張曼玉首次問鼎影后的作品都是和他搭的戲，這也算是很大的幸運了。

大力菜 读过 伍迪·艾伦谈话录

個人閱讀史第477本。 全世界最可愛的才華老爺子，他並不是不能拍出大師傑作，只是，用他自己的話說，他懶、不想到處奔波也不想長期工作，更希望準時回家吃飯，看望孩子，吹雙簧管，看棒球賽。 對他來說，影響他最深的電影人是伯格曼和鮑勃霍普，所以他的電影風格宿命般地揉合了霍普式的俏皮話和瑞典電影特有的沈重———用通俗的夜總會喜劇來表達相當嚴肅深奧的主題。 他說，思考才是寫作，寫作只是記錄。電影是一個大型的用膠片進行的寫作項目，劇本是構思，取景、選角、拍攝、剪輯、配樂則是寫作，每個環節都是寫作的過程。 他在電影拍攝上的周遊列國，那些個三部曲，最主要的原因並非那些地方是他的心之所向，而是那些地方願意為他投資並碰巧能省去不必要的限制。 個人心願：希望永遠都不會聽到像伍迪艾倫、東木大叔這樣的人離世的消息。