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封神第二部：战火西岐
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mumudancing 说：
重看了张曼玉1988-2004的所有电影。深感这一时期，香港电影集中探讨的主题是身份认同。情欲是表现的主体，因为伴随恋爱、婚姻而来的，往往归结于“最终我从哪来，我要去哪，我是谁”的问题。 《青蛇》里的问情为何物，也是在问我要做谁。 《甜蜜蜜》里的李翘，对黎小军说你来香港的目的不是我，我也不是为了你。 《迷离劫》里一个中国女演员去了法国重新开始融入。 《清洁》里饱受毒品困扰的中国母亲要重新获得信任。 “寻根”，不止是王家卫的主题，也是同时期其他电影创作者的共同主题。关锦鹏在《阮玲玉》中寻找中国电影最初发祥的30年代。徐克在《新龙门客栈》里造了大漠里一个唯一固定但又随时可被火烧掉的客栈。王家卫的《阿飞正传》《花样年华》自不必说，陈可辛也在讲人口流动中的孤苦心旅。 张曼玉作为这一时代真正在全球范围生活、旅居的世界公民，在每一部电影里都释放了她独一无二的魅力。“开窍”也许源自这群人共同的启示，对于一个演员而言，她以丰富及独创性的肢体语言揭示了生命的真谛。
mumudancing 说：
重看《英雄》，相当空洞、口号甚至虚伪。为了推进叙事，以宏大场面来不断加固“故事真的在前进”的错觉，离开了它们，电影堪称荒芜。 《哪吒2》没有因为是动画与这种方式区隔太多。把密密匝匝的特效（鱼阵、龙阵、人阵）换成真人，恐怖无处不在。在这样的电影里，悲悯不过是一种假象——亿万支箭射出去了，为的是对奇观（暴力）的颂赞。
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原来我18岁长这样
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