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哮源 看过 晚春 晩春 (1949)
1949 年的作品，现在再看，惊讶于导演的先见之明，也许在当年显得惊世骇俗，但在当下倒十分贴切。情节非常简单，丧偶的父亲与女儿相依为命，女儿照顾父亲无微不至以至显得过分依恋，即使二十七岁依然拒绝结婚，而父亲为了女儿幸福编造自己再婚从而促成女儿迈入婚姻的这一步。这样的剧情被导演拍得隐忍、绵长，有时又过于直接乃至怪诞，仿佛在直路上不时地蜿蜒行走，难怪对于背后的解读一些观众感到不适。但我想，所谓的“恋父”太过低级，这不是小津要表达的东西。女儿对于离开父亲步入婚姻的拒绝，是对于当下长久安全、牢固的生活状态的捍守，是对未来也许充满危险、变化的担忧。有意思的是，从表层来看，女儿的“恐婚”、“大龄未婚”，与当下社会状况契合。而从深层来看，人与人、社会与人的关系，将自身安置于何处的难题，始终是他电影里的命题
哮源 看过 雨中曲 Singin' in the Rain (1952)
«雨中曲»雨中唱跳的片段过于经典，以至于以为早看过，实际上直到昨天才完整地看完。难以想象这部 1952 年的老片子，即使今天看仍不过时，甚至难以逾越。每一秒变幻装束的服装场景秀、随时出现的踢踏舞、在彩带四溢的舞台上一群斜分短发的舞娘……演员的舞蹈精准、收放自如，歌曲旋律悦耳、欢快，是怎样做到在这般复杂的动作编排下，行云流水到好像本该如此轻松的地步？最开始看时，确实会觉得有些沉闷、老气，可一旦开始歌舞部分，整部片子像是点燃了一束花火，而后随之的是不断绽放、越来越绚烂的漫天烟花，目不暇接、眼花缭乱……当然，这也说明歌舞片的弊病，歌舞大于情节，但瑕不掩瑜。电影里的纯真浪漫、复古格调，演员的高水平素养，这些恐怕使其成为难以复刻、甚至带有淡淡哀伤的黄金时代的绝唱。
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