葛楚的影评 (18)
爱是绝对场外却又存在的真实
1962年的《葛楚》是德莱叶最后一部作品,原著改编自戏剧剧本,讲述一位女人的四段情感经历,最终与孤独为伴。追寻着葛楚的旅程、近乎破碎的低语,从婚姻的破裂,到几段情感的无疾而终,我还是试图厘清它所散发出来的光芒如何不由分说地擒住了我。 晚年德莱叶拍摄彩色版圣经的计...
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葛楚:Sit down, my love! Farewell, my friend!
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《葛楚》视听上最有意思的地方在于德莱叶对于“椅子”的妙用。椅子贯穿全片,是葛楚对爱渴望的象征,也是葛楚每次陷入与男人纠葛的见证。 影片开场,回到家的丈夫古斯塔夫叫葛楚出来聊事情,而葛楚至始至终都以一种失焦、望向别处的眼神回应他。两人的婚姻有问题的讯号被释放。... (展开)作为一部60年代上半叶的电影,它承载着革命性的,女性主义视角的思想。
看这个片子有点像在看伯格曼的电影。都是涉及亲密关系里的悲剧。悲观论调。起初不太喜欢这个片太重的话剧感,尤其演员不是对视着说话,而是各自面朝镜头方向说话,极其不符合电影情景的真实感原则。但这个片子的主题及文本是强大的。一个女人和四个男人的故事。四个男人,一个...
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盲目的单向的爱不是爱情,是愚蠢!
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电影《葛楚》,表面上是在讲一个女人追求真爱的故事,但其实是在反讽。 电影开头,葛楚和丈夫古德洛夫在讨论最近的事。古德洛夫对最近一个月妻子的冷漠疏离感到不解并提出了疑问,葛楚见事情瞒不住了便说出了真相,原来她已经不爱他了,并且已经喜欢上了别人。她说你爱别的东西... (展开)《葛楚》—“空白”的电影
不是德莱叶最好的作品,但确是德莱叶集大成之作,《审判长》的闪回,《吸血鬼》的光影游戏,《神谴之日》和《诺言》的空间感。影片整体氛围简约、沉闷、缓慢、肃穆,镜头的运动相当克制,大量的静止长镜头与大段大段的缓慢对白,很难说这些对白有什么实质性的意义,它们充满诗...
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“爱这个词太大了……”
看的时候又睡着了,汗。 “爱这个词太大了……” 佩服那个丈夫问剧院工作人员自己妻子有没有来过,然后给他小费。 是信息费吧。 在中国,难以这样索要吧。 某台词“你的妻子儿女不是选择的,而是遇到的。” 最后壁炉火在烧,老男人和老女人在一起回首往事,女的说“生命不再,...
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爱情的完美主义者————Gertrud
徳莱叶的作品上周全部结束了,我本人最喜欢的还是《盖特尔徳》。影片女主角盖特尔徳把追求爱情视为生命的全部,令人震撼,但我还是很佩服她的纯粹和追求爱情的执着。当然从社会学角度讲,这样的女性并不值得称颂,从影后沙龙刘老师的观点认为,电影艺术就是为了追求一个梦,...
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